«Фронтовые кинооператоры в годы ВОВ».Цель: Воспитание патриотических чувств обучающихся.Задачи: - Дать знания о работе фронтовых кинооператоров-героях Великой Отечественной войны.- Формировать у обучающихся положительную нравственную оценку защитников родной земли.– Воспитывать у обучающихся чувство патриотизма, любовь к Родине на примере подвигов наших соотечественников, совершенных в годы Великой Отечественной войны, гордость за величие наших предков.- Воспитывать чувство гордости за подвиг советского народа;- Развивать устойчивое внимание, совершенствовать быстроту, полноту и точность восприятия, вырабатывать качество чтения.Оборудование: видеофильмы, стихи.Ход занятия:Кадры военной кинохроники. Обычно, глядя на экран, мы не думаем о тех людях, которые сняли все эти далекие события на кинопленку, запечатлели историю для нас. Кинолетопись Великой Отечественной войны создавалась фронтовыми кинооператорами. Так кто же они – фронтовые кинооператоры? Фронтовые кинооператоры Великой Отечественной войны – это храбрые летописцы самых тяжелых дней нашей страны. От них требовалась особая выдержка, хладнокровие, смелость, поскольку снимали зачастую в самых горячих местах: в наступлении, на плацдармах, в партизанских отрядах. Фронтовые операторы не стреляли без необходимости и не бросали гранат, но находились на передовой вместе с солдатами. Спустя три недели после начала войны на важнейших участках фронта работало около 20 киногрупп, насчитывавших более 80 кинооператоров. Эпизод из реальной фронтовой хроники: советские бойцы идут в атаку. Камера издалека снимает вспотевшие лица, разинутые в крике «Ура!» рты, пулеметные очереди. Атакующие приближаются, кто-то падает под пулями, кто-то... И вдруг – озарение. Это ведь не кино. Чтобы снять наступление, оператор должен был находиться на несколько десятков шагов впереди. Лицом к своим. А значит – спиной к чужим. Которым все равно, что в руках у оператора – камера, а не автомат. Которые стреляют. «Огромность их труда соответствовала огромности войны», – так однажды написал о фронтовых операторах поэт Константин Симонов. Труд и в самом деле был нешуточным. За 4 года войны советские кинодокументалисты отсняли более трех с половиной миллионов метров пленки. Если бы все эти метры пленки смонтировать в фильм, то сеанс длился бы более 100 суток. В стихах, посвященным своим коллегам, фронтовой кинооператор В. Еремеев писал:От зорь июньских, бомбами сожженных,До дня того, когда рейхстаг был взят,В громаде наших сил вооруженныхБыла нас горстка – 250.А не вернулся с фронта каждый пятый,За киноправду жизнью заплатив,Оставив в аппарате недоснятый,Свой смертный, свой последний негатив.«Нас было 258 – фронтовых кинооператоров, снимавших на всем огромном фронте Великой Отечественной – от Баренцева моря до Черного. В боях погиб каждый пятый. Почти все оставшиеся в живых – ранены или контужены, иногда не единожды. Три с половиной миллиона метров кинопленки, отснятой нами за те 1418 дней войны, были, что называется, на «вес крови». Теперь эта кинопленка на вес золота. Документалисты находились рядом с солдатами, делили с ними тяготы военной жизни. Мы, фронтовые операторы, лезли, очертя голову, в самое пекло боя, чтобы снять настоящую войну, не думая в тот момент, что жизнь твоя может оборваться в одно мгновение. Главное – снять!» –вспоминает о войне Семен Школьников, один из фронтовых кинооператоров спустя десятилетия после окончания войны. К примеру, Евгений Лозовский снимал бой из башни идущего в атаку танка. Когда вражеский снаряд попал в машину, оператору едва удалось выбраться, но камеру с отснятой пленкой он спас.Работали парами.- Как вы думаете, почему?– Один снимал более крупные планы, другой – общие. И если один погибал или был ранен, второй продолжал работать. Каждой паре операторов давали грузовик с печкой-буржуйкой и спальными местами. Тут же хранилась аппаратура и пленка. Тут же пленка обрабатывалась. - Чем отличается художественный фильм от хроникально - документального?(Художественный - замысел актеров, игра, изображают события, несколько дублей, во втором –реальные события, происходящие в реальном времени, дублей быть не могло).Именно кинохроника была выдвинута советской пропагандой на первый план.- Почему кинохроника выдвигалась на первое место среди других жанров кино? Она была самым оперативным видом кино. Это позволяло хронике как виду информации занять место рядом с газетной периодикой.Уже 22 июня 1941 года кинооператоры-документалисты произвели первые боевые съемки. Их называли «солдатами с двумя автоматами» потому, что в их арсенале, помимо боевого оружия, главным оставалось оружие профессиональное - кинокамера. Из таких кадров на Центральной студии монтировали «Союзкиножурнал», который сразу же отправляли на фронт. Часто работать приходилось в спешке – чтобы события не потеряли новизны. Потому от операторов требовались не просто разрозненные кадры, а настоящие мини-эпизоды, с сюжетом и драматургией. Так что «бойцы видеофронта» вынуждены были быть и сценаристами, и режиссерами. Все сюжеты стекались на Центральную и Ленинградскую студии документальных фильмов. Из этих лент составляли очередные выпуски хроникальных журналов.Военная кинохроника демонстрировалась в регулярных выпусках «Союзкиножурнала», куда фронтовые репортажи, очерки, портретные зарисовки входили в виде отдельных снимков.«Киноаппарат был нашей визитной карточкой. Когда мы приходили куда-то и говорили, что кинооператоры, нас принимали. Вот что значит киноаппарат, какой вес он имел», – вспоминает Семен Школьников. кинооператора была сопряжена с огромным риском. Нужно было поднять голову, встать или выйти из укрытия, вскинуть к глазу камеру, установить резкость и в течение не менее 10…15 с вести съемку так, чтобы камера не тряслась и не дрожала, — все это требовало огромного мужества, самообладания и высочайшего профессионализма. Б. Соколов вспоминает: «Наши неприхотливые, безотказные «Аймо». Они приводились в движение пружиной, мы их заводили, как будильники, каждые тридцать секунд. Этого завода хватало на пятнадцать метров пленки, а всего в кассете было 30 метров — ровно на одну минуту экранного времени. Так что все время приходилось рассчитывать, когда включить камеру, чтобы успеть снять событие. Все карманы у нас были забиты запасными коробками с пленкой.» Своих репортерских камер в стране не было. Снимали в основном американскими аппаратами, к фронтовым условиям не приспособленными. Эти камеры работали всего минуту. Потом оператору приходилось прерывать съемку, заводить пружину – и так без конца. Вдобавок, в кассете было всего тридцать метров пленки. Она заканчивалась в течение минуты. И снова оператор, где бы он ни находился – в бою, под бомбежкой, – должен был пригнуться, опустить руки с камерой в темный мешок, перезарядить, завернуть отснятую пленку в фотобумагу и снимать дальше. До следующей перезарядки.С собой у операторов был только пистолет — не для серьезного боя, а скорее для психологической защиты. В пылу съемок они забывали об опасности. Думали об одном: оказаться в центре событий, найти точку, с которой можно сделать интересную съемку. И случалось, только вернувшись на базу, замечали на полах своих шинелей пулевые отверстия. В этом отношении работа оператора по сравнению с работой журналистов или даже фотографов была во много раз опаснее. Пленку операторам давали в ограниченном количестве, потому никто и не думал снимать «в резерв» снимали только то, что попадет потом на экран. С детства парню хотелосьСоздавать кинофильмыОб отважных и сильных,О веселых и смелых.И успел бы о миреФильмов снять он немало,Двадцать семь ему было,Но война помешала.Кинокамера сталаДля него автоматом,Ведь под ливнем металла Съемки вел операторИсполнилось сто лет фронтовому герою, который не произвел ни одного боевого выстрела. Речь идет о прославленном военном кинооператоре Владимире Александровиче Сущинском, который с камерой прошел практически всю Великую Отечественную войну. Первыми съемками Сущинского стали эпизоды под Ленинградом: колонна пленных, волховская переправа, высадка на берег десанта, клятва гвардейцев, работа окопного радиста. Только здесь Сущинский понял, что фронтовой кинооператор — это особая, очень тяжелая и смертельно опасная профессия. «Это вам не художественный фильм», - сказал один оператор.Главная задача военного оператора — сделать кинорепортаж из земного ада. Необходимо снять острые моменты боя и превратить их в произведение искусства». Каждый кадр — это подвиг. Он говорил товарищам, что заговорен от гибели и мечтает запечатлеть водружение Красного Знамени над Рейхстагом. Владимир Сущинский погиб незадолго до радостного светлого дня Победы при съемке штурма польского города-крепости Вроцлав, расположенного у самой границы рейха. Смертельно раненный, он заснял на пленку собственную гибель.Материалы Владимира Сущинского легли в основу документального фильма «Фронтовой кинооператор» (1946 г.). Уже в бреду, оператор повторял: «Кадры… кадры… в них вся история наших побед…», рука продолжала нажимать, последние кадры пленки были темными. В. Сущинский удостоен Сталинской премии, награжден орденом Красного знамени 1 степени, медалями – «За отвагу», «За оборону Ленинграда».«Баллада о фронтовом кинооператоре». Горели танки, ветер вылЗловещим отголоском фронта,Но был отснят военный фильмУ огневого горизонта.Бесстрашно в лапы шел к врагуВоенный кинооператор.Взрывались мины на снегуИ с криком падали солдаты.В конце зимы в победный годВ последний миг войны и кровиСущинский пал за свой народ,Навеки став для нас героем.Видеофильм «Баллада о фронтовом кинооператоре». Роман Кармен 29 ноября 1906 - 28 апреля 1978.На фронте была такая шутка: кинооператор ошибается только раз. Горькая шутка, ведь на войне каждый пятый из них погибал. «Тридцатиметровая кассета – минута игрового времени, – вспоминал он. – А чего стоило перезарядить камеру в бою, оберегать ее при этом от пыли и песка. И чтобы ни один осколок не попал в тебя или, не дай Бог, в камеру. Это знает только оператор».В объективе его камеры, как правило, крупный план. Он всегда считал, что только по лицам людей можно понять историю. «Он снимал так называемые негативные стороны войны: беженцы, умирающие солдаты. Его упрекали: надо снимать батальные сцены, но он знал, пройдут годы, и именно эти кадры станут главными».Кармен снимал под Москвой, блокадный Ленинград и пленного фельдмаршала Паулюса в разрушенном Сталинграде, освобожденную Варшаву и развалины Берлина, подписание акта о капитуляции и Нюрнбергский процесс. Снятые им материалы вошли в фильмы «Разгром немецких войск под Москвой» (1942), «Ленинград в борьбе» (1942), «Берлин» (1945). Он был автором сценария, режиссером и руководителем съемок пропагандистского фильма «Суд народов» (1947) о Нюрнбергском процессе. Впервые в юридической практике кинодокументы были приняты в качестве доказательства вины подсудимых. Кинооператоры предъявили свои кадры, присягнув суду, что именно это и есть правда. Кроме того, он снял «25-й Октябрь» (1943), «Орловская битва» (1943), «Майданек» (1944), Борис Александрович Соколов.Сегодня в живых осталось только два фронтовых кинооператора: С. С. Школьников и Б. А. Соколов.В 1944 году Б.А. Соколов в звании капитана был направлен во фронтовую группу 1-го Белорусского фронта. Снимал бои в Польше, Германии, затем был направлен оператором на Забайкальский фронт. В мае 1945 года Соколову вместе с оператором Михаилом Посельским пришлось снимать берлинскую тюрьму. Заснятые кадры включил позднее в свой фильм «Иваново детство» режиссёр Андрей Тарковский, сделав её символом мученической смерти 12-летнего главного героя. Отснятые капитаном Соколовым кадры фронтовой кинохроники вошли во многие документальные фильмы периода Великой Отечественной войны, в частности, «Знамя победы над Берлином водружено», «Берлин», «Разгром Японии» и другие.В послевоенное время работал на Центральной студии документальных фильмов.Награды: Орден Отечественной войны, 2 ордена Красной Звезды, Орден «Знак Почёта». Несколько медалей, в том числе: «За победу над Японией», «За оборону Москвы», «За победу над Германией», «За освобождение Варшавы», «За взятие БерлинаОсенью 1942 года С. С. Школьников был направлен в распоряжение Московской студии кинохроники. Там ему присвоили звание инженера-капитана и направили уже в качестве оператора снова на Калининский фронт. Вскоре вместе с другими операторами Школьников был заброшен к партизанам в Калининскую область. Там он участвовал в съёмках документального фильма «Народные мстители».Школьников был единственным военным оператором, который трижды забрасывался в партизанские отряды. В первый раз это было в Калининской области, потом в Белоруссии (снял фильм «Освобождение Советской Белоруссии») и в конце войны в Югославии (снял фильм «Встреча в Копенгагене»). Под «носом» у немцев снимал взрывы железнодорожных составов, мостов и вражеских гарнизонов. За находчивость и героизм, которые были проявлены во время выполнения спецзадания в партизанских отрядах, инженер-капитан Школьников был награждён орденом Красного Знамени и медалью «Партизану Отечественной войны» 1-й степени, потом прибавились и другие награды.После войны переехал жить в Эстонию. Работал на киностудии Эстонфильм. В период войны было снято много документальных фильмов. Так, например, в начале 1942 года на экраны вышла картина «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой». Это была первая полнометражная кинолента, повествующая о нашей крупной победе. В начале 1943 года увидел свет фильм «Сталинград», в котором подробно рассказывалось об этапах и ходе сражения. Так же в годы войны были сняты такие популярные документальные киноленты, как: «К вопросу о перемирии с Финляндией», «Освобожденная Франция», «Суд народов» и др. Много лет спустя, когда Америка увидела фильм «Неизвестная война» фронтового оператора Романа Кармена, газета «Стар» написала: «Ни одна картина не смогла передать так мощно и так живо всю разрушительность войны. Этот фильм в изображении борющейся России не имеет себе равных. Кадры, снятые непосредственно на полях сражения мужественными кинооператорами, шедшими в первых рядах и бесстрашно делавшими свое огромное важное дело, выходят по своему значению далеко за пределы исторической хроники».В каком-то неуютном кинозале,Когда вот-вот начнется детектив,Когда еще конфетами шуршали,Портфели на колени положив,Возник на бледном полотне экранаАрхивный документ военных лет,Забытый кадр: зима, лесок, полянаИ чей-то на снегу глубокий след.Сначала все спокойно, и на еляхТяжелые, нависшие снегаКак будто не слыхали о метелях,Не видели ни ветра, ни врага.Сначала все спокойно, как на даче,Как на прогулке лыжников, но вотЭкран качнулся, дрогнул – это значит,Что оператор по снегу ползет.Он весь – в своих зрачках.Его вниманье предчувствует и выстрелы,и взрыв гранаты, а горячее дыханьеТуманит на морозе объектив.Притягивает дуло пулеметаБлестящий механический глазок.И зал застыл, как будто сжало что-тоЗа горло. Словно смерть – на волосок.Еще не поздно. Лед еще не сломан!Вернуть назад, на студии доснять!В эпоху комбинированных съемокНам трудно оператора понять.Уже атака. Надо крупным планом!Глубокий снег от пули не спасет.Смотрите – небо плещется экраном,Запоминайте! Это не пройдет.Ловите лица, белые от крика,Скорее к лесу! Тяжело дышать.Пускай нечетко, смазано и криво,—До лесу бы, до лесу добежать!Ах, не успел!.. И взрыв уже грохочет,И небо приближается на миг…А камера стрекочет и стрекочет,Своим глазком запоминая мир. Александр Житинский.Сейчас о Великой Отечественной войне напоминают памятники, часто это танк, пушка или самолет. Памятником о тяжелом воинском труде человека с киноаппаратом стал легендарный аппарат «Аймо».Итог: Сегодня вы узнали много нового.- Можно ли фронтовых кинооператоров назвать героями? А их работу – подвигом? Почему?Значит, кино оказывало большое влияние на сплочение и поднятие патриотического духа народа в военные годы. Подвиг становится содержанием, сюжетом фильмов – подвиг воинский, трудовой, подвиг нравственный. Кино черпало из жизни примеры героизма, стойкости, самопожертвования и в свою очередь возвращало зрителю заряд мужества, оптимизма, ненависти к врагу и веры в победу.Кадры военной кинохроники всегда будут напоминать нам о тех, кто ценой своей жизни снял историю для следующих поколений, для нас с вами, чтобы подвиг советских солдат никогда не был забыт.